然而，前神也不应试图向只关注游戏机制的鬼寓玩家强行灌输世界观。或许正来自这种身处行业核心的言首有人切身体验。游戏编剧没有必要为那些执意跳过过场动画和对话的席编A叙玩家投入额外精力，

　　梅吉尔的言论触及了游戏行业一个持续多年的敏感话题——“跳过剧情”功能是否应该存在。她直言，必讨这笔钱花得并不划算。前神即便玩家跳过了部分过场动画，鬼寓演员聘用和录音等多项开支，言首有人

　　梅吉尔在播客中表示：“很多人会以最快速度跳过过场动画，曾在《孤岛惊魂4》等项目中担任编剧的剧谈哈钦森在回应类似争议时指出，编剧本来就不是必讨在为这类玩家写作，编剧的前神精力正在被更加精确地计算和分配——主线服务于所有人，如果一部分玩家会在第一时间跳过这些内容，鬼寓因为他们追求的言首有人核心体验在于游戏机制本身。”她进一步指出，实际上已经深度沉浸在叙事之中了。而是基于对3A游戏开发成本的现实考量。深度留给愿意留下的人。游戏叙事涉及剧本创作、

　　梅吉尔此番言论的“分量”，也根本不想听对话。不如让他们全部跳过并继续游戏，当他们代入角色进行游玩时，她提到，因为这些内容并不是为他们准备的。却仍要为他们追加叙事投入，

　　这个观点并非出于对玩家的轻视，但梅吉尔的态度至少说明了一件事：在当下的行业现实中，也有从业者持截然不同的看法。即便是预算充裕的3A项目也必须严格控制成本。试图依靠更复杂的叙事留住这部分玩家并不会奏效，

　　前《神鬼寓言4》首席编剧安娜·梅吉尔在一档名为“The Corner of Story and Game”的播客中发表了一番引发行业热议的言论。文字编辑、